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奥原晴湖 阿老
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南海岩 聂成文
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日本画家合作 饶宗颐 任惠中
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《百年光华》展观后
作者:张大拙 来源:坦腹斋 加入时间:2011-3-12

    今天在保利看了《百年光华》——徐邦达珍藏作品及艺术回顾展,对其中三件藏品留下较深印象。
    一是标明北宋的的万马图,二是王原祁的仿大痴山水,三是渐江的山水中堂。
    万马图不足盈尺,却有千里气象,真是张好画。
     每骑人马不足米粒大小,却都神奇气完足,几百骑奔走向前,用三个微微渲染的土坡隔开,看起来一点都不重复,而且构图上很有气势,真有身临其境之感,不简单,真具有宋画的特征。
     画者肯定很熟悉北方牧区此类的生活,才能画的如此神形兼备。笔墨很精到,也不是面面俱到,很概括的几笔,所以说,是工笔,更是大写意。宋画的高妙由此可见一斑。
     徐先生在边跋中说见过李伯时万马图比此画更好,可见宋人的高妙不是一般的高,应该多看看此类作品。我觉得宋人的高就高在用心画画,心能沉下来,沉下来对待它,把整个心都注到画里,现代人多用力画画,力多心少,看着挺热闹给力,画里面没有真心真意。
      二是王原祁的仿大痴山水,以前看过报道这张画好像是几年前是从拍卖行买的,也是张好画,四王中王原祁最好,笔墨味道最好,用笔大好,有说金刚杵的也不是虚言,还有种生拙味,画面即苍又润,厚而且秀,黄宾虹喜欢他就是这个道理。款子题的有点磕磕绊绊的,是很认真后的磕磕绊绊。品相也很好。
      三是渐江的山水中堂,渐江和八大在当时都称得上“当代艺术”,其中一点就是在构图上颠覆前人,他可能是受了黄山大块面岩石的启发,许多块大山石组合的很美,几棵小树穿插其间,很有现代构成的意味。也很启发后人。他前面的大块岩石是白的,也许是阳光照到的地方,后面的小面积岩石是黑的,就是没照到的地方。组合的很巧妙,也很有势。
     徐先生的作品也不少,早期临摹的以前没见过,一张临华新罗的兔不错,尤其枝条用笔挺象的,款看出学吴湖帆的影子,一张山水手卷,后面的跋又是学王宠的样子。标签上的年代多有标错了的,晚了六十年。徐先生晚年山水肯定水平气息格调都高,这毋庸置疑,若说不足,还是用色有点驳杂,皴擦有点含混,不够肯定明快。看了楼下谢稚柳张大千的几张大青绿后就差距立见了。
 
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